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后记

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

  时隔已久再度回首时发现,本书讲的是「创作者」。

  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

  为了踏破这个问题,她选择了「与人共同创作」的选项。

  而结果,还请一读为快吧。

  本书的问世离不开比哆啦a梦还厉害的大伙鼎力相助。

  感谢bee-pee老师献上品味感横溢的初版封面。感谢森井いづき老师在新装版封面将紫依代完美地描绘出来。感谢责任编辑土屋智之老师、平井启祐老师不用一件道具便解决了天大的难题。感谢初代编辑兼美女总编?汤浅隆明老师。还有其他许许多多的各位,真的非常谢大家。

  然后,我对在「读」方面身为行家读者朋友们致以深深的感谢。

  野﨑まど

  <hr>参考文献

  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

  时隔已久再度回首时发现,本书讲的是「创作者」。

  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

  为了踏破这个问题,她选择了「与人共同创作」的选项。

  而结果,还请一读为快吧。

  本书的问世离不开比哆啦a梦还厉害的大伙鼎力相助。

  感谢bee-pee老师献上品味感横溢的初版封面。感谢森井いづき老师在新装版封面将紫依代完美地描绘出来。感谢责任编辑土屋智之老师、平井启祐老师不用一件道具便解决了天大的难题。感谢初代编辑兼美女总编?汤浅隆明老师。还有其他许许多多的各位,真的非常谢大家。

  然后,我对在「读」方面身为行家读者朋友们致以深深的感谢。

  野﨑まど

  <hr>参考文献

  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

  时隔已久再度回首时发现,本书讲的是「创作者」。

  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

  为了踏破这个问题,她选择了「与人共同创作」的选项。

  而结果,还请一读为快吧。

  本书的问世离不开比哆啦a梦还厉害的大伙鼎力相助。

  感谢bee-pee老师献上品味感横溢的初版封面。感谢森井いづき老师在新装版封面将紫依代完美地描绘出来。感谢责任编辑土屋智之老师、平井启祐老师不用一件道具便解决了天大的难题。感谢初代编辑兼美女总编?汤浅隆明老师。还有其他许许多多的各位,真的非常谢大家。

  然后,我对在「读」方面身为行家读者朋友们致以深深的感谢。

  野﨑まど

  <hr>参考文献

  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

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  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

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  感谢bee-pee老师献上品味感横溢的初版封面。感谢森井いづき老师在新装版封面将紫依代完美地描绘出来。感谢责任编辑土屋智之老师、平井启祐老师不用一件道具便解决了天大的难题。感谢初代编辑兼美女总编?汤浅隆明老师。还有其他许许多多的各位,真的非常谢大家。

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  <hr>参考文献

  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

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  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

  时隔已久再度回首时发现,本书讲的是「创作者」。

  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

  为了踏破这个问题,她选择了「与人共同创作」的选项。

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  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

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  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

  为了踏破这个问题,她选择了「与人共同创作」的选项。

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  然后,我对在「读」方面身为行家读者朋友们致以深深的感谢。

  野﨑まど

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  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

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  为了踏破这个问题,她选择了「与人共同创作」的选项。

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  然后,我对在「读」方面身为行家读者朋友们致以深深的感谢。

  野﨑まど

  <hr>参考文献

  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社

  ·《世界机器人图鉴》罗伯特?马龙/二〇〇五年/新树社

  <hr>

  本书以2011年3月mediaworks文库创刊号发行的《超完美小说家培育法》加笔、修正、标题修改而成。

  本故事纯属虚构,如有雷同纯属巧合。<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

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  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

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  野﨑まど

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  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社<span id="chapter_last"></span>

  每一位开始写小说的人都会遇上一件无法避免的事,那就是读自己的小说。或许大家会觉得「你在说什么理所当然的事啊」,但这其实非常困难。有人觉得「自己写的小说当然超有趣啦!」也有的人觉得那只是错觉,认为自己写的一点也不好……好难过……想想又发现事实如此,有时候还会快要哭出来地抱住哆啦a梦说「我不想再写书啦」。出版发售至新装版问世的十年间,哆啦a梦从诞生到延续已过百年,所以对相应部分进行了修改,还请核对。

  时隔已久再度回首时发现,本书讲的是「创作者」。

  本书登场的笔者在我刚才所讲的话中属于后者,是对自己所写的文章非常缺乏自信的人。理由也正是正文中所写扥杨,她认定自己就是为了创作才存在的。写小说由两大要素构成,「写」与「读」,二者此消彼长。当然,我认为多了解另一方面有很多优势,但它们本质上仍属于不同的东西。提高一方面能力时,不论如何都会令降低另一方面的想象力与容忍力。构造上令它们相互矛盾相互矛盾。

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  然后,我对在「读」方面身为行家读者朋友们致以深深的感谢。

  野﨑まど

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  ·《为了一亿三千万人的小说教室》高桥源一郎/二〇〇二年/岩波书店

  ·《小说战略》佐藤亚纪/二〇〇六年/青土社

  ·《冲方式故事创作补习班》冲方丁/二〇〇五年/宝鸟社

  ·《给想写轻小说的人们的书》榎本秋/二〇〇八年/成美堂出版

  ·《简单易懂的机器人系统入门 从机械装置到控制、系统》松口乐信人、大明准治/二〇〇年/オーム社

  ·《活着的人偶》凯毕?伍德(著)、关口笃(译)/二〇〇三年/青土社

  ·《世界机器人图鉴》罗伯特?马龙/二〇〇五年/新树社

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  本书以2011年3月mediaworks文库创刊号发行的《超完美小说家培育法》加笔、修正、标题修改而成。

  本故事纯属虚构,如有雷同纯属巧合。<span id="chapter_last"></span>

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